¿Cómo logra sostenerse la cúpula de Brunelleschi? Historia, explicación y VIDEO

La cúpula de Brunelleschi es   el techo del  crucero  de  la Catedral de Florencia ; en el momento de la construcción era la cúpula más grande del mundo y sigue siendo la  cúpula de mampostería más grande  jamás construida (el diámetro máximo de la cúpula interna es de 45,5 metros, mientras que la externa es de 54,8 y tiene 116 metros de altura). [1]  Gracias a la importancia fundamental que tuvo para el posterior desarrollo de la arquitectura y la concepción moderna de la edificación, todavía es considerada por algunos como la obra arquitectónica más importante jamás construida en  Europa  desde la época romana ^[1]. Su tamaño impedía el método de construcción tradicional mediante la ayuda de  nervaduras , lo que provocó que se formularan muchas hipótesis sobre la técnica constructiva empleada. A continuación se muestra un largo análisis en profundidad que nos ayudará a comprender cómo fue posible construir una cúpula tan inusual como resistente al tiempo:

Historia

El problema de su construcción venía preocupando desde hacía tiempo a los trabajadores de la Catedral. De hecho, no fue tarea fácil construir e identificar dónde colocar las enormes  nervaduras de madera que debían sostenerla hasta su cierre definitivo con la clave, ni era seguro que una estructura de soporte de madera pudiera soportar el peso de la bóveda o incluso colapsar sobre sí mismo:

Probablemente el primer arquitecto de la nueva Catedral,  Arnolfo di Cambio , debió prever un techo abovedado del presbiterio, como en las catedrales de Siena y Pisa. El hecho de que todavía se pensara en una cúpula más pequeña en el siglo XIV parece ser probado por el conocido fresco de  Andrea Bonaiuti  en una de las paredes de la sala capitular, el  Cappellone degli Spagnoli , en la basílica florentina de  Santa Maria Novella . . El fresco, fechado hacia 1365-1367, muestra al fondo una iglesia en la que se reconoce claramente una Catedral inspirada en el proyecto de  Santa Maria del Fiore , cuya cúpula sin embargo está desprovista de tambor y es de arco de medio punto (en la época imposible en albañilería). en  1418 la Ópera del Duomo  anunció un concurso público para la construcción de la cúpula. [2]  Tras el concurso, que tampoco tuvo ganadores oficialmente,  Filippo Brunelleschi  y  Lorenzo Ghiberti  fueron nombrados maestros de obra. El 7 de agosto de  1420  se inició la construcción de la cúpula, [3]  que se completó hasta la llamada “casa de fieras” en la base de  la linterna  el 1 de agosto de  1436 . [4]

La grandiosa obra abrió sus puertas al día siguiente de la redacción del llamado “dispositivo” de 1420, atribuido al propio Brunelleschi, en el que se explicaba la forma en que debía cerrarse el tambor y se especificaban los métodos de construcción por puntos salientes. Básicamente, se trataba de un “programa de trabajo” singular que resumía la estructura, la forma y las dimensiones del edificio en unas pocas líneas, pero en lugar de expresar una intención programática, Brunelleschi enunció el proyecto dando instrucciones ejecutivas. En esos doce puntos enumerados por él no sólo estaba ya contenida la obra acabada, sino que incluso se indicaban aquellas variaciones, incidencias y añadidos que debían hacerse.

Tras altibajos y un clima de rivalidad, según  Vasari , en  1423  Ghiberti fue expulsado de las obras, que pasaron íntegramente a Brunelleschi. La obra se desarrolló así sin interrupciones apreciables, hasta que, en agosto de 1436,  se celebró oficialmente la finalización de la fábrica con la bendición solemne del Papa Eugenio IV . La consagración fue solemnizada con la ejecución del  motete  isorrítmico Nuper rosarum flores de  Guillaume  Dufay . , con referencia al nombre y escudo de Florencia, así como a la advocación de la basílica a Santa Maria del Fiore. Una vez finalizada la construcción de la cúpula, se realizó otro concurso público para la linterna, siempre ganado por Brunelleschi. Sin embargo, las obras no comenzaron hasta  1446 , pocos meses antes de la muerte del arquitecto; luego continuaron bajo la dirección de su amigo y seguidor  Michelozzo  di Bartolomeo, para ser finalmente terminados por  Antonio Manetti  el 23 de abril de  1461 . [5]

Forma y estructura

Partiendo de un tambor octogonal, la Cúpula se sostiene sobre ocho segmentos, las velas, organizadas en dos capiteles separados por un espacio vacío. El espacio entre las dos marquesinas mide aproximadamente 1,20 metros y es por este espacio por donde pasan los escalones que permiten subir a la Linterna. Una cadena de madera formada por 24 vigas unidas entre sí por ménsulas y pasadores de hierro rodea todo el edificio. Su eficacia ha sido discutida durante mucho tiempo. Brevemente, hoy podemos afirmar que, en principio, una cúpula es tanto más estable cuanto más sólidos son su tambor y su base imponible: por lo tanto, un sistema de aros eficaz es útil para la estabilidad. Este anillo, de hecho, sirve para “tensar” la construcción en la base, para contrarrestar las fuerzas peligrosas dirigidas hacia el exterior. En cuanto a el uso de cadenas de madera o piedra sigue siendo dudoso, aunque solo sea por la elasticidad de la madera y la incapacidad de la piedra para trabajar en tracción. Entre los elementos que componen la Cúpula existen proporciones áureas  como estaba en uso en ese momento. La sensación que se tiene, en efecto, al observar esta obra maestra, es de sustancial equilibrio y armonía en sus partes. Su base imponible se encuentra a unos 55 metros sobre el suelo, la linterna tiene 21 metros de altura, el tambor mide 13 metros y la altura de la Cúpula es, en promedio, de 34 metros. La elevación total de toda la estructura, incluida la bola dorada y la cruz que la corona, es de 116,50 metros. Debe recordarse, sin embargo, que las medidas reales de la Cúpula deben calcularse en brazos florentinos y no según el sistema métrico, por lo que cualquier rumiación sugestiva referente a la pertenencia de los números 13, 21, 34, 55 al famoso Fibonacci La secuencia es completamente errónea y sin sentido. Cuando la Cúpula fue consagrada en  1436, un célebre músico flamenco,  Guillaume Dufay , compuso para la ocasión el motete  Nuper rosarum flores , una composición que reproducía en música las relaciones del edificio. Incluso el  contorno aparente  de la Cúpula cumple con reglas muy específicas: el perfil angular externo es un sexto de un cuarto agudo, mientras que el interno es un sexto de un quinto agudo. Cada diagonal del octágono exterior, que mide aproximadamente 54 metros, se ha dividido en cuatro partes iguales: de ahí la definición de “cuarto agudo”. El perfil de la Cúpula, en cualquier caso, adquiere una forma de extrema importancia para su estabilidad: de hecho, se acerca mucho al de una  catenaria . volcado Este nombre deriva del hecho de que su forma es la que asume una cadena colgante, manteniendo inmóviles sus dos extremos. Como Bernoulli no habría demostrado hasta finales del siglo XVII, esta forma es la más adecuada para sostener una cúpula que se sostiene por su propio peso. En la parte superior encontramos la Linterna, completada con la intervención de varios artistas tras la muerte de Brunelleschi en 1446. Para su realización se utilizaron máquinas que el propio arquitecto había diseñado. Estas máquinas, necesarias para levantar materiales durante la construcción de la Cúpula, y que por sí solas marcan un avance formidable en la ciencia de la construcción, son vistas en general por casi todos los autores que se ocupan de la construcción, Scarperia . La Linterna también tiene una función muy importante para la estática global. Las nervaduras, de hecho, convergen hacia la casa de fieras, la base de la  Linterna , cuyo diámetro es de unos 6 metros. Las fuerzas que actúan sobre la Cúpula son tales que las propias nervaduras tienden a doblarse hacia dentro debido a las cargas y su propio peso. La Linterna, con su enorme peso (unas 750 toneladas) tiene la función de contrarrestar estas peligrosas fuerzas acuñándose en la estructura y anulando los empujes que se generan en su base. 1472 ,  Verrocchio construyó la bola de bronce que se colocó en   su parte superior para estabilizar el anillo de conexión de la cúpula. ^[2] También para esto se necesitaban las máquinas de Brunelleschi. Entre los chicos del taller que ayudaron a Verrocchio en esta difícil operación estaba un joven da  Vinci ,  Leonardo . El 5 de abril de  1492  la bola fue alcanzada por un rayo pero no cayó ^[3] . El 27 de enero de 1601 alrededor de las 5 de la mañana, debido a un rayo, la bola cayó, dañando la cúpula en varios lugares ^[4]  (fue reposicionada el 21 de octubre de  1602 ; detrás de la plaza bajo la cúpula un disco de mármol aún atestigua el punto exacto donde la esfera original se estrelló contra el suelo) ^[5] .

La construcción

El problema de la cúpula y las costillas.

El tambor, de forma octogonal imperfecta, sobre el que se suponía que descansaba la cúpula, medía unos 45 metros de ancho en la diagonal mayor ^[6]  y tenía 54 metros de altura. Estas dimensiones eran considerablemente mayores que las previstas originalmente. Las razones de este aumento, que llevó a que el tamaño del edificio superara a las de la cúpula del  Panteón , hasta entonces la cúpula más grande del mundo, tanto que la leyenda la consideraba obra del diablo, no se encuentran tan mucho en el afán de primacía, sino en la necesidad de reforzar al máximo el tambor de la cúpula. De hecho, el tambor se había levantado en comparación con el modelo original.mediante un plano en el que se abren ocho grandes ojos, que favorecieron la iluminación del ábside triconquio de la Catedral. Con este recurso también se levantó el plano tributario de la cúpula por encima de todas las bóvedas construidas hasta entonces. Las altísimas bóvedas de la  catedral de Beauvais  en  Francia , que por su osadía se derrumbaron poco después de su construcción, alcanzaron “sólo” 48 metros de altura. Pero el tambor octogonal irregular ^[7]  también creó el principal obstáculo para la erección de la cúpula. Brunelleschi calculó con precisión cada detalle, desde la inclinación de las paredes hasta la disposición de los ladrillos en forma de espiga. Asi quela cúpula pudo sostenerse por sí misma , sin apoyarse en el tradicional andamio de madera sulfurosa. Un video documental de National Geographic:

Una cúpula que no es una cúpula

Una cúpula hemisférica (o parabólica, o elipsoidal, como en  la catedral de Pisa ) es una figura o lugar de puntos identificados como un  arco  “girado” alrededor de su propio eje. En este caso hablamos de  una cúpula de rotación . Teóricamente, construir una cúpula giratoria siempre es posible, ya que la cúpula se compone de arcos infinitos, cada uno de los cuales, una vez completado, se sostendrá por sí solo. Comenzando a construir la cúpula por los bordes, se crearán pequeños arcos autoportantes que a su vez podrán soportar arcos más grandes apoyados en los anteriores, que una vez terminados serán autoportantes.

La preocupación de los maestros de obras que se sucedieron en las obras de construcción del Duomo estuvo motivada por el hecho de que el proyecto incluía una cúpula octogonal de caras planas, que no es un sólido de rotación. La cúpula de la Catedral de Florencia  no es una cúpula sino una bóveda octogonal, que puede describirse como la intersección a 45° de dos bóvedas cuadradas (muy parecidas, de hecho, a las bóvedas de la nave de la propia Catedral). A diferencia de una cúpula giratoria, una vez que no es autosuficiente. En este caso, era imprescindible el uso de nervaduras, es decir andamios de madera a los que se encargaría el soporte de la mampostería en construcción hasta el fraguado de los morteros. Entre otras cosas, en Italia no fue posible obtener los rayos gigantes disponibles en el norte de Europa. Pero ni siquiera las inmensas vigas utilizadas para las catedrales de Francia e  Inglaterra  habrían sido suficientes para sostener bóvedas como las que se iban a construir.

El concepto de la cúpula.

Filippo Brunelleschi era famoso en Florencia, además de un artista polifacético, como poseedor de un temperamento y un sentido del humor ligeramente perverso; uno de sus chistes, jugado contra un pobre  ebanista  llamado Grasso, fue famoso en el mundo de las brigadas de la sociedad florentina: a través de una serie de testimonios orquestados con pericia, Filippo hizo creer al pobre hombre que se había convertido en otra persona, un mal perpetuamente temerario. aguas llamadas Mateo. El éxito del chiste fue tal que Grasso acabó huyendo de la ciudad, y el relato del chiste feroz, con el título de  Novella del Grasso carpintero  , fue un auténtico éxito editorial, llegando hasta nosotros en numerosas versiones.

Brunelleschi, parece sugerir la fábula, era un maestro en hacer creer a la gente una cosa por otra; no en vano Brunelleschi es el padre de la  perspectiva , que es una representación ilusionista de una  realidad tridimensional  con medios bidimensionales. Pues Felipe con su cúpula parece habernos gastado una broma de este tipo, aún más extraordinaria que la otra; después de años de debatir cuál era el “artificio mágico” que había permitido el resultado que está a la vista de todos, no habíamos ido un paso más allá. La cúpula octogonal de caras planas, que se construiría sin nervaduras y con los morteros de fraguado lento de la época  , no aguantó . El uso del  patrón de espiga de los ladrillos, visible para todos en los pasillos de la cavidad entre las dos cúpulas, generalmente se indicaba como un componente del “secreto” pero sin comprender su función real.

Una de las explicaciones más generalmente aceptadas es la expresada por separado por el profesor  Salvatore Di Pasquale  (ex decano de la  Facultad de Arquitectura de Florencia ) y el profesor Mainstone. Estos y otros estudiosos fueron ayudados por el descubrimiento, durante la remoción de las tejas de uno de los sectores de la cúpula para trabajos de restauración, que los lechos de colocación de ladrillos no eran horizontales en absoluto, sino que seguían una curva abierta hacia arriba, llamada  cuerda. amable. Este hecho, nunca advertido antes, llevó a examinar la disposición de los ladrillos, que en estudios anteriores siempre se daba por supuesta, con oscuras y genéricas referencias a técnicas de albañilería romana o incluso árabe. Por lo tanto, fue posible observar cómo las caras de los ladrillos no son paralelas, sino dispuestas a lo largo de líneas que parten de un punto ubicado en el centro del octógono base de la cúpula. La conclusión fue desconcertante; los ladrillos estaban dispuestos como si hubieran sido dispuestos para construir una cúpula giratoria. Para simplificar lo más posible, era como si la cúpula de cara plana se hubiera construido cortando partes de mampostería construida como una cúpula clásica;

No pudiendo, sin embargo, construir la cúpula de un espesor tan grande como para contener una de rotación, Brunelleschi introdujo la tapa doble y las nervaduras intermedias a través de las cuales la forma circular de la cúpula de rotación podía pasar desde la tapa interna (donde alcanza el intradós en las esquinas del octágono) hasta el exterior (donde llega al trasdós en los puntos medios de los lados). Los ladrillos en espiga sirvieron entonces para medir la construcción de la cúpula de rotación, esta última tenía el propósito de sostener la estructura durante la construcción hasta que se bloqueara, evitando así el uso de inmensas nervaduras. Filippo gracias al estudio de las cúpulas romanas, la geometría pero sobre todo gracias a un minucioso diseño que duró años,

Una teoría que difiere de la de otros estudiosos es la formulada y publicada por el prof. Massimo Ricci ^[8] . Según esta teoría, la tecnología de la cúpula no respondería en absoluto, ni siquiera en las estructuras internas, a una cúpula giratoria: los ladrillos entre dos  filas  consecutivas  de espigas de pescado no se colocarían según cursos circulares , sino  paralelos  a la superficies de las velas. Brunelleschi, a través de la creación de filas en espiga, ha creado superficies de colocación de ladrillos que forman una serie de “plataformas pseudo-horizontales” que dan a la estructura de la cúpula autoportante “durante la construcción”.

En esta reconstrucción, la estructura de la cúpula se concibe de hecho como una sucesión de plataformas radiales horizontales, lo que permitió construirla “sin refuerzos de apoyo”. Recientes comprobaciones de esta hipótesis constructiva, realizadas en el intradós de la calota, atestiguan que la estructura de la cúpula se desarrollaba en sentido radial-vertical y no horizontal, como   exigiría la hipótesis de rotación . El uso de un sistema radial horizontal se limita a la estructura de los  ladrillos en espiga ; Brunelleschi habría hecho uso de una  curva pseudocircular colocada sobre la plataforma de la cúpula y de un centro sobre la vertical del monumento, materializada por cuerdas cruzadas plomadas sobre las diagonales de la base y fijadas en los ángulos relativos.

De esta manera fue posible trazar las esquinas de la cúpula utilizando pequeñas nervaduras móviles, y al mismo tiempo (con la curva pseudo-circular a la que se refiere un cordón móvil de un lado de este y pasando por el centro en el vertical) para ofrecer a los albañiles una referencia en cada punto de la construcción para la colocación de los ladrillos. Según Ricci, este sería el papel real de los ladrillos en espiga  , lo que explicaría la mampostería  de cuerda blanda . visto por Di Pasquale en la famosa foto de la vela de la cúpula sin las tejas. Esta teoría se puso en práctica en el modelo de mampostería parcial (escala 1: 5) erigido bajo la dirección del prof. Massimo Ricci en el parque Anconella de Florencia, donde se utilizaron las tecnologías de construcción y el método de construcción antes mencionado ^[9] .

El experimento también permitió aclarar los aspectos más refinados de la tecnología de la cúpula, como la textura estructural de los arcos de las esquinas, el papel de la espiga y la posibilidad de que Brunelleschi controlara su progreso a medida que se desarrollaba la construcción en alzado. El importante papel de la mampostería en espiga  había  sorprendido y convencido incluso al arquitecto  Giovanni Michelucci  durante su visita a la maqueta en 1989.

Sin embargo, esta maqueta no constituye una prueba de la teoría desde el punto de vista estructural debido a que las cargas producidas por las estructuras crecen siguiendo la progresión cúbica del volumen. En este sentido, la resistencia de los materiales y la influencia de las fuerzas de rozamiento no son escalables y la teoría del reborde pseudo-horizontal queda por verificar y no completamente aceptada por el resto de la comunidad científica.

Las posibles inspiraciones de Brunelleschi

En el largo debate sobre las posibles fuentes de inspiración de Brunelleschi en la construcción de la cúpula, se han adelantado diversas hipótesis, sin perjuicio de la absoluta novedad de la técnica final empleada:

• los precedentes florentinos;
• las estructuras abovedadas de la época romana;
• la práctica constructiva persa.

En realidad, Brunelleschi no tenía ningún referente tecnológico para resolver el problema de construir una cúpula con dovelas (es decir, una bóveda de cañón de forma octogonal); literalmente tuvo que inventar el procedimiento constructivo en toda su mecánica. Todas las demás cúpulas que intentamos proponer como modelos de Brunelleschi eran cúpulas giratorias (autoportantes) o que podían ser arqueadas y blindadas, mientras que la de Santa Maria del Fiore no permitía estos expedientes y por lo tanto su construcción era un unicum absoluto en la historia de la ‘arquitectura.

No cabe duda de que Brunelleschi conocía bien la geometría y la técnica constructiva de la cubierta del  baptisterio de San Giovanni , construida sobre una cúpula de perfil apuntado de planta octogonal. Pero no está torneado en espiga. En cuanto a la segunda fuente de inspiración,   la noticia del biógrafo más importante del arquitecto, Antonio di Tuccio Manetti, en cuya obra leemos que Brunelleschi pasó allí años de estudio, tal vez recordado por los hallazgos de objetos y esculturas , nos impulsa a Roma propia de aquellos años. A principios del siglo XV la Ciudad Eterna era un inmenso campo arqueológico. Es aquí donde respiró las sugerencias de la arquitectura clásica y tuvo la confirmación de las teorías de  Vitruvio ., según el cual toda arquitectura se rige por un módulo y una trama geométrica. Pero la cúpula más famosa de la época romana, la del Panteón, es una cúpula giratoria de hormigón con encofrado. La técnica de construcción no era reproducible y, de hecho, tenía que ser completamente incomprensible en la Italia del Renacimiento temprano, que había perdido la memoria de las técnicas romanas del  hormigón .

A partir del estudio del exterior, Brunelleschi habría podido, como máximo, haber notado que la forma escalonada se elevaba a partir de una forma circular y, por lo tanto, que las cúpulas romanas generalmente siempre contienen un anillo circular completo en cada nivel de su espesor. Quizás Brunelleschi apreció la cúpula de la  Domus Aurea , levantada sobre un pabellón octogonal limitado a la parte inferior y construida con una especie de hormigón fresco, que requiere arquearse durante el fraguado.

La hipótesis del viaje romano de Brunelleschi es generalmente aceptada por todos los críticos, pero recientemente se ha señalado ^[10]  que, una vez que se renuncia a la derivación de la cúpula de la catedral de la del Panteón (como es necesario), nada en el trabajo del gran arquitecto necesariamente debe remontarse a elementos arquitectónicos que fueron visibles solo en Roma. El viaje a Roma es por tanto posible, pero no imprescindible para comprender la formación de los cánones arquitectónicos de Brunelleschi.

Para la fuente persa, alguien quiere plantear la hipótesis de que el arquitecto tomó conciencia de las técnicas de construcción de los mausoleos orientales, dados los intensos intercambios comerciales con Oriente Medio. La doble cúpula torneada sin nervaduras del mausoleo de  Soltaniyeh , en  Irán , construido entre  1302  y  1312 , o la mampostería en espiga de los antiguos edificios selyúcidas ( siglo X ) o las posteriores mezquitas de Isfahan y Ardistán son comparables al lenguaje estructural y al técnica de Brunelleschi, aunque difieren sustancialmente en materiales, mampostería y dimensiones.

frescos

Aunque construida con técnicas revolucionarias, la cúpula nació siempre de la inspiración directa de la cúpula del  Baptisterio , a la que debió el gran desarrollo, y la forma octogonal. Originalmente se preveía otro elemento de referencia a la venerable  cúpula románica ; de hecho la decoración interna fue planeada en  mosaico . Brunelleschi creó numerosas vistas a las que los decoradores podrían haber recurrido para aventurarse en el aterrador vacío para trabajar.

Pero la técnica del mosaico ya se practicaba muy poco y se consideraba extremadamente costosa. Además, el mosaico suscitó preocupación por el gran peso que habría añadido a la cúpula la preparación necesaria para hundir en él las teselas; esta preocupación no parece hoy muy importante, sabiendo el enorme peso de la cúpula (unas 25.000  toneladas ) y su resistencia, pero en su momento se consideró un motivo no secundario para abandonar el proyecto en favor de una  decoración al fresco .

Las obras comenzaron sólo en  1572 , en pleno  manierismo  y bien un siglo después de la finalización de las obras de albañilería. El Gran Duque  Cosimo I de ‘Medici  eligió el tema del  Juicio Final  para pintar al fresco la enorme cúpula, [6]  y encomendó la tarea a  Giorgio Vasari , flanqueado por Don  Vincenzo Borghini  para la elección del tema iconográfico. Sin embargo, a la muerte de Vasari, solo se completó la primera ronda de las bandas concéntricas previstas, la más pequeña, alrededor del óculo en la parte superior, cubierta por la  linterna . Federico Zuccari lo sucedió , quien en pocos años y, según él, casi sin ayuda, completó al  temple  el inmenso ciclo figurativo, uno de los mayores del mundo en cuanto a superficie, y una de las obras maestras del manierismo; el propio pintor, en su testamento, recordaba no sin orgullo haber concebido y realizado la obra, de la que menciona sobre todo al gran Lucifer, de 13 brazos florentinos de altura (unos 8 metros y medio). Naturalmente, hizo uso de muchos ayudantes, incluido un joven  Domenico Cresti .

Los contenidos del ciclo fueron los que surgieron del  Concilio de Trento , que había revisado la doctrina católica medieval ordenándola en un ordenamiento claro. La cúpula se divide así en seis registros y 8 segmentos. Cada segmento incluye de arriba a abajo a partir de la falsa linterna central rodeada por los 24 ancianos del Apocalipsis (tres en cada segmento), cuatro escenas:

• un coro angelical con instrumentos de la Pasión (segundo registro);
• una categoría de santos y elegidos (tercer registro);
• una tríada de personificaciones, representando un  don del Espíritu Santo , las siete virtudes y las siete bienaventuranzas;
• una región del Infierno dominada por un  pecado capital .

En el segmento este, el que se encuentra frente a la nave central, los cuatro registros se convierten en tres para dar lugar al gran Cristo en la Gloria entre la Virgen y San Juan Bautista, sobre las tres  Virtudes Teológicas  ( Fe, Esperanza y Caridad ). seguido abajo por figuras alegóricas del Tiempo (personaje con un reloj de arena, y dos niños que representan la naturaleza y las estaciones) y de la Iglesia triunfante. Entre los Elegidos, el pintor representó una animada galería de personajes contemporáneos: los mecenas de los Medici, el emperador, el rey de Francia, Vasari, Borghini, Giambologna y otros artistas, e incluso él mismo y muchos de sus familiares y amigos y también pone su firma. con la fecha El ciclo se concluyó en  1579 .

La  jaula de grillos

Una vez terminada la construcción de la cúpula, quedaba por decorar la parte superior exterior del  tambor  octogonal . El tema, desde un punto de vista dimensional, ya había sido mencionado por Brunelleschi en el modelo de madera que se le atribuye (conservado en el  Museo dell’Opera del Duomo ). Este fue seguido por el modelo creado por Antonio Maria Ciaccheri entre  1452  y  1460 , que probablemente incorpora algunas indicaciones del propio Brunelleschi; el atribuido a  Giuliano da Maiano también data del siglo XV . ^[11]

Sin embargo, la cuestión quedó sin resolver hasta principios del siglo XVI, cuando se llevó a cabo un concurso para completar el tambor. Varios arquitectos participaron en el concurso, cada uno con sus propios modelos de madera:  Andrea Sansovino  (que incluía una coronación con un  balcón  protegido por columnas jónicas),  Giuliano  y  Antonio da Sangallo  (en el que la galería está ausente),  Il Cronaca  junto con Giuliano da Sangallo y  Baccio d’Agnolo , así como  Michelangelo Buonarroti ^[12] .

En particular, en el verano  de 1507  , los Trabajadores de Santa María del Fiore encargaron a Miguel Ángel que presentara, a finales de agosto, un diseño o modelo para el concurso de tambores. Según Giuseppe Marchini, Miguel Ángel habría enviado unos dibujos a un carpintero de Florencia para la construcción de la maqueta, que el mismo estudioso reconoció en la maqueta identificada con el número 143 de la serie conservada en el Museo dell’Opera del Duomo ^{[13 ]}. Tiene un enfoque sustancialmente filológico, destinado a mantener una cierta continuidad con la preexistencia, mediante la inserción de una serie de espejos rectangulares en mármol verde de Prato alineados con los capiteles de las pilastras de las esquinas; se previó un entablamento alto, cerrado por una cornisa de forma similar a la del  Palacio Strozzi . Sin embargo, este modelo no fue aceptado por el tribunal de selección.

En  1512  se tomó la decisión de iniciar los trabajos para la terminación del tambor según el proyecto elaborado por Baccio d’Agnolo junto con los Cronaca y Giuliano da Sangallo. El mismo Baccio d’Agnolo, entonces  maestro de obras  de la Opera di Santa Maria del Fiore, fue el encargado de supervisar el sitio de construcción; el proyecto involucró la inserción de una galería masiva sostenida por columnas de mármol blanco en la parte superior del tambor, con nueve arcos a cada lado (luego aumentó a once durante la construcción). Sin embargo, las obras se interrumpieron en  1515 , con la galería terminada solo en el lado de la cúpula que da a la  vía del Proconsolo , tanto por la falta de favor obtenido como por la oposición de Miguel Ángel ^[14] .

Y aquí está la anécdota. Baccio decidió detenerse y pedir una opinión a la gente de Florencia. En la ciudad se quedó Miguel Ángel Buonarroti, que naturalmente fue cuestionado. Mirando la obra, después de un rato parece haber exclamado:  “¡Parece una jaula para grillos!”  Baccio d’Agnolo, un artista muy sensible, se sintió ofendido y dejó el tambor sin terminar, tal como lo vemos hoy (solo queda el  lado de Via del Proconsolo ). Lo más probable es que el enorme peso de toda la galería así terminada hubiera creado problemas de estabilidad en toda la cúpula. ^{[ sin fuente ]}

Sin embargo, hacia  1516  Miguel Ángel realizó algunos dibujos para la terminación del tambor (conservados en  Casa Buonarroti ) y probablemente mandó construir una nueva maqueta de madera, identificada, aunque con amplias reservas, con el número 144 en el inventario del Museo dell’Opera di Santa María del Fiore ^[15] . De nuevo se registra la supresión de la galería, en favor de un mayor protagonismo de los elementos portantes; en particular, un dibujo muestra la inserción de altas columnas adosadas libres en las esquinas del octágono, coronadas por una serie de cornisas que sobresalen fuertemente (esquema que luego se elaborará también para la  cúpula  de  la Basílica de San Pedro en el Vaticano). Las ideas de Miguel Ángel quedaron en el papel y el tambor quedó incompleto en siete de los ocho lados.

Curiosidad [ editar  | editar wikitexto ]

• En  Barberino Val d’Elsa , en la  zona de Semifonte , se encuentra la  Capilla de San Michele Arcangelo , una copia 1: 8 de la cúpula de Brunelleschi, construida por  Santi di Tito  en  1597 .
• Cuenta la leyenda popular que  Miguel Ángel Buonarroti , en una carta a su padre, poco antes de su partida a Roma había escrito, refiriéndose a la cúpula que habría diseñado para la basílica de San Pedro poco después, “Vo’ a Roma para que su hermana , más grande sí, pero no más bonita” ^[16] .
• La cúpula de Brunelleschi pesa 37.000 toneladas, la cúpula de San Pedro 14.000 toneladas, aunque las dimensiones son similares. La diferencia está en el grosor de la mampostería.

Notas [ editar  | editar wikitexto ]

Bibliografía [ editar  | editar wikitexto ]

• Rowland Mainstone,  Dome of S. Maria del Fiore de Brunelleschi y algunas estructuras relacionadas , «Transactions of the Newcomen Society», 42, 1969-70.
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• Corrado Brogi,  Sobre algunos aspectos de las curvas funiculares , «Boletín de Ingenieros de Toscana», n.10, 1972; 12, 1972; 2-3, 1977; 12, 1977; n.7-8, 1981.
• Piero Sanpaolesi,  La Cúpula de Santa María del Fiore. El proyecto; el edificio , Edam, Florencia, 1977.
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• Massimo Ricci,  La Cúpula de Santa Maria del Fiore y su maqueta , «Boletín de Ingenieros de Toscana», n.1-2, año 2001.
• Salvatore di Pasquale,  Brunelleschi. La construcción de la cúpula de Santa Maria del Fiore , Marsilio, Venecia, 2002.
• Giuseppe Conti, Roberto Corazzi,  La Cúpula de Santa Maria del Fiore contada por su diseñador Filippo Brunelleschi , Le Sillabe, Livorno 2005.
• Giuseppe Conti, Roberto Corazzi, Stefania Marini,  La Cúpula de Santa Maria del Fiore, entre la hipótesis y la realidad , Pitagora, Bolonia, 2005.
• Graduate School of Design Harvard University (con la colaboración de Massimo Ricci),  Brunelleschi’s Dome , Harvard 2006.
• Roberto Corazzi y Giuseppe Conti,  El secreto de la cúpula de Brunelleschi en Florencia – El secreto de la cúpula de Brunelleschi en Florencia , Florencia, Pontecorboli Editore, 2011.
• Massimo Ricci,  El genio de Filippo Brunelleschi y la construcción de la cúpula de Santa Maria del Fiore , Le Sillabe, Livorno, 2014.
• Pietro Ruschi, El proyecto para completar el tambor de la cúpula de Santa Maria del Fiore, en Michelangelo arquitecto, Cinisello Balsamo, Silvana Editoriale, 2011,  ISBN  978-88-366-1973-3 .

enlaces externos

• Ópera de Santa Maria del Fiore en Florencia , en operaduomo.firenze.it. Consultado el 13 de abril de 2006.  (archivado desde el original  el 24 de abril de 2006) .
• Sitio del Duomo , en duomofirenze.it.
• El secreto de la cúpula de Brunelleschi en Florencia – El secreto de la cúpula de Brunelleschi en Florencia – Pontecorboli Editore , en pontecorboli.com.
• Instituto y Museo de Historia de la Ciencia: Cúpula de Santa Maria del Fiore , en brunelleschi.imss.fi.it.
• Unidad de Investigación de Tecnologías Estructurales Antiguas , en filippodiserbrunellesco.org.
• Corrado Brogi – Conferencia sobre la Cúpula de Brunelleschi , en spazioinwind.libero.it.
• Boletín de Ingenieros de Toscana: Sobre algunos aspectos de las Curvas Funiculares – , en spazioinwind.libero.it.
• Sur les traces de Filippo Brunelleschi, la invención de la pareja de Santa Maria del Fiore en Florencia , en coupoledebrunellesch.wix.com.

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